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满清中国缘何重戏轻工

发布日期:2017-07-12  来源:
    满清末年的时候,出现了很多名伶,在朝野内外红极一时。有人说满清是一个重戏轻工的朝代,事实上这不是满清的独创。中国人迷恋唱戏的历史由来已久,北宋的欧阳修在他撰写的《新五代史》中就提出过唐庄宗迷恋唱戏亡国的观点,可见古人迷恋唱戏之风潮。关于沉迷唱戏能否成为导致亡国的原因,比欧阳修小十几岁的王安石当时就认为这种观点“不合义理”。也就是说,一千年前就有人意识到,国家兴亡的根本原因与是否迷恋唱戏扯不上。

    

    中国历史上的文工商领域都是在金钱权势和名利诱惑之下被世代驯化,被驯化的文工商也反过来驯化社会民众。满清文工商的发展也是照着对外搞面子工程,对内官商勾结中饱私囊的大剧本上演,当然会离老百姓的生存需求越来越远,满清末期在工业技术上的进步也是落后挨打濒临被世界淘汰的局面之时被动推行的结果。在满清的几百年沧桑中,历史上延续千年不思进取的苟且精神境界没有变,历朝历代民众身心压抑的生存状态没有变还多了一根辫子;导致文化落后,虚假信仰的颓废社会体系没有变。面对三千年未有之变局,满清时代的民众普遍处在茫然不知所终的状态。

    这种历史状态下,科学技术经济工业的发展成为用来粉饰满清的面子工程,北洋舰队和新式枪炮也不是为了保护大清子民的,事实证明这些东西对外也起不到维护百姓的作用,满清发展这些东西的主要功能都是对内镇压老百姓的。所以,民间怎么可能对发展这些东西感兴趣,老百姓自然觉得那些会修铁路的,能搞科技的对自己没什么意义,还不如台上戏文里的恩怨情仇喜怒笑骂能带来内心的共鸣和短暂的愉悦。

    历史上中国传统文化的流通都是在少数人阶层中进行,秦汉以后,传统文化基本上都是延续中庸模式用来换取功名利禄,谈不上自由思想和独立精神的空间。这样的文化传承实际上就是一种精神驯化。这样的传统文化流通到百姓层面上的主要是用于宣传听话,忠君,认命等等愚民论调。满清中国,能让普通民众缓解人生焦虑和内心痛苦的不是读什么圣贤书,而是观看台上名伶唱戏。满清上下迷恋听戏看戏也是王朝末端举国麻醉的一个必然趋势,其实满清的大臣们也是在演戏,不过是演给皇家看而已。

    清末上下宫廷内外,追捧名伶热闹喧哗,登台唱戏演戏赶上了最好的时代,而一个王朝的历史就快演不下去了。歌舞升平的满清朝野表面一派祥和,不过是相当于病入膏肓迷上了杜冷丁。这种麻醉只是精神上短暂的错觉,它跟医学上的麻醉有相通之理,医学上的麻醉可以缓解病症造成的部分痛苦,麻醉本身对病因没有任何治愈功能。重戏轻工的满清在精神上的麻醉也是如此,历史根源上该来的崩塌终究会来。那不是戏文中的莺歌燕语,那是蒙昧时代谱写的悲剧。

   选自《有多少悲哀卷土重来》 文/蒋祖权

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