呂書練
近年，以名女人為對象的傳記電影陸續有來，繼許鞍華以《黃金時代》命名的蕭紅傳記後，現正在香港上映的《摩納哥王妃》則講上世紀五十年代荷里活女星Grace Kelly嫁給該國王子後的故事，但由於她車禍逝世逾三十年，知名度不高，反應一般。
拍人物傳記，除了主角的歷史地位和知名度外，人物本身的傳奇性也是一個賣點，這令我想到旅法女畫家潘玉良。北京女導演黃蜀芹九四年曾拍過她的傳記《畫魂》，並由張藝謀監製，鞏俐主演，但由於當時的製作條件和行銷手法都不夠先進，影響不大。
如今，事隔二十年，明年時值她一百二十歲冥壽，美術界或許會有些紀念活動，要是有人拍其傳記，在文化價值和市場價值上看，都會是不錯的。
幾個月前在香港藝術館舉行的《巴黎．丹青：二十世紀中國畫家展》就包括她的多幅作品，尤其是裸體畫，如《穿紅色旗袍的裸女》，展刊更以其《坐的裸女》作封面，反映其裸女作品的象徵性地位。
生於一八九五年的潘玉良經歷傳奇，一歲喪父，八歲喪母，十三歲時被好賭的舅舅賣給蕪湖妓院，嘗盡人間酸苦，就在走投無路時，遇到改變她一生的男人--蕪湖海關監督潘贊化為十七歲的她贖身，還不顧名譽地納她為妾。為報答這位恩人，她將原姓張改為潘。
在愛才丈夫的鼓勵和資助下，她開始學畫畫，並以素描第一名的成績考進上海美術專科學校，畢業後又考取公費留法資格，成為里昂中法大學的第一批留學生。然而，當她學成歸來在上海和南京當教授時，卻因為新潮的藝術主張和個人出身遇到非議乃至攻擊，不得不再出國，四十年後客死他鄉，卻留下遺囑：將數千幅作品運回安徽老家。
像很多生前貧困的藝術家一樣，她的作品也在其病故數十年後巨幅升值，其一九四六年作品《窗邊裸女》在保利香港今年春季拍賣會上，以三千四百五十萬港元成交，刷新個人紀錄。
西方價值觀重視個人價值，這也體現在對偶像的崇拜和懷念上。平凡女子在特定時期成為眾人愛戴的對象或備受爭議的人物，往往反映當時的社會現象和時代特性，其個人的跨階級成就也予人希望。
