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路地觀察:關於手電小說

发布日期:2019-05-30  来源:

湯禎兆

 近年來,日本的文壇的而且確受到手電小說的嚴重衝擊,當面對如美嘉的《戀空~切不斷的愛戀物語》(下稱《戀空》,○六年十月出版),又或是如Mei的《赤線》(○七年一月出版)等作品,均可以一刊行即打破上百萬本的銷量,迅即分據○七年最暢銷文藝類型書籍的首、次位—相信大家均心知肚明,又是時候要去重新審視過去的既有審美觀念。

 速水健朗解釋了在日本國內的手電小說熱潮流變。在相同的範疇上,先有本田透在《為何手電小說暢銷?》一書中,針對Yoshi在個人網頁上連載的《Deep Love》加以分析,後來更書籍化且成為暢銷書,從而觸發了由○○年至○五年的「第一次手電小說風潮」。後來不少人在手機網站「魔法i land」投稿,逐漸凝聚出超人氣的手電小說,從而帶動了「第二次手電小說風潮」,此時期的始祖作品被認定為Chaco的《天使給的東西》(○五年十月出版)。「第二次手電小說風潮」的作品,被本田透命名為「寫實系手電小說」,意即指這批小說中,絕大部分以戀愛為題材,而作者對寫小說的意識非常薄弱,簡言之不過把個人親身經驗,以手電日記的形式記錄下來,然後再輯錄成小說而已。

 正如剛才提及手電小說不按文學類型的規範出招,這一點當然觸痛了不少人的神經,所以手電小說逐漸被尖酸地定性為「由大體上不看小說的作者寫給大體上不看小說的讀者閱讀的作品」。這一點說得也不無道理,因為手電小說的基本特徵是缺乏心理及情景描寫,大量無關痛癢的人物登場妨礙敘事發展,產生甚多無謂的枝節。對「普通」的小說讀者來說,手電小說既語言無味,也雜音太多。正因為此,手電小說也自然而然被正統文壇排斥在外,與甚麼直木賞又或是芥川賞等等,可以說是分屬兩個世界。《文學界》在○八年1月號,以「手電小說謀殺『作家』嗎?」作為主題,可見背後涉及的爭議性。其中一個要點乃手電小說從全新媒體上而生出來的新成品,可謂與歷史處於斷裂關係,更加強化了正統文學圈對手電小說排斥的立場。只不過速水健朗指出手電小說其實不可看成為憑空爆發出來,它的養分在J-Pop的歌詞、漫畫及其他流行文化的廣義文藝文本中,均絕對有跡可尋,所以更加需要仔細審視來爬梭出它的脈絡來。

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